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《烈火英雄》| 催泪+煽情+英雄=主旋律?

文章作者:www.dlhot.com发布时间:2020-02-05浏览次数:716

达达先生2011.14.14我想分享

撕裂+歌词+英雄=主旋律?

简介:很自然地提到夏季文件中的激烈竞争《烈火英雄》,在口口相传和票房背后,人们不禁会想到电影的主题是否只能忽略电影逻辑和泪水和歌词的人物建构。

自《战狼》,《红海行动》等热门主题电影,《烈火英雄》今年夏天发布的夏季文件也被推广到国内电影市场的另一部非凡电影之后的话题和票房。在不到半年的时间里,两部以消防员为主题的电影在国内电影院放映,从郭子健的《救火英雄》到陈国辉的《烈火英雄》,两人都是香港导演,但《救火英雄》没有引起观看。大陆观众,除了电影表演的不同主题外,或许两部电影所创作的人物也大不相同。

事实上,专注于“灭火”的电影确实吸引了观众的兴趣并不是火是多么凶悍,而是着火的人。从国内《十万火急》,《逃出生天》,《救火英雄》到国外《勇往直前》,与这些电影相比,无论好坏,在故事框架系统上构建字符,并留下《烈火英雄》对人们的看法。更多是抒情剧的配乐和故事的逻辑,无法承受经典。作为灾难片,《烈火英雄》被全体员工的体面形象和事迹的荣耀所掩盖,却忽视了最根本,最合理的人类冲突和生存本能。

不可否认,《烈火英雄》在情感和主题方面没有问题,行动正在发生变化,消防员非常棒,但是从电影本身《烈火英雄》中留下的纸张可以被视为失败的电影。从宣传期开始,这部电影就被标上了“纸巾”,好像是没有眼泪的普通观众。这种道德绑架宣传实际上反映了创作者对电影的内容。置信度。整部电影充满了夸张而复杂的配乐。事件发生时没有过渡。几乎所有的过渡都依赖于各种大的特征,更不用说角色的丰满度和表达力了。从一开始,这部电影就试图通过充满激情的配乐捕捉观众的眼球,并利用不断重叠的危险场景和复杂的人物来创造一个紧张而紧张的氛围,甚至将电影中间的灾难妖魔化为创造一个像战争结束的激烈局面,以配合主角的英雄气息。

这部电影在躲避《战狼》的个人英雄主义的前提下创造了一群英雄,但认为角色的设计和不合逻辑的情节会掩盖这几个优点。在救援过程中,消防队员能够迅速为小女孩拿起引擎盖。在严重火灾现场形成像英雄坚强的两个场景甚至可以将烟草带入火场,他们仍然可以在火上使用火。抽烟?各种各样的事情真的让观众的感知更加清晰。有人可能会说这是电影艺术艺术的体现。以黄晓明为主线的蒋立伟过于艺术化,“拟人化”的火焰带来了游戏的乐趣,没有任何观点和观众。交流,好像只有这样一个标记的表演才能达到演员的情感和电影的主题之间的匹配,在诚意方面,似乎没有几枪的徐晓斌。看到它,导演想要在他创作时拼命迎合观众。除了主要的英雄,导演还开辟了一个叙事分支,试图用英雄的日常生活丰富人物,增加人物的立体效果。这是正确的,但在《烈火英雄》中,这些日常生活的刺激是分散的,模糊的和老式的。导演试图挑起观众情绪的高潮,但忽略了对观众的同情。这需要时间和过程。有必要引导进步电影的进步,思考,结合生命,而不是继续。小时的高能量故事和心灵的黑暗。电影中几乎没有透露普通和真实的情感,而英雄和祭祀场景则被无限放大。这种鼓励牺牲的价值取向与当前的主流意识相悖。

我不得不说《烈火英雄》的主题确实非常好。除了向“凉山消防英雄”的现实致敬之外,还有一个真正的原型改编,但这种低成本的粗俗并没有考虑到真实的灭火情况和电影逻辑的前提。英雄和消费者英雄真的可以算作一部好电影吗?这部电影几乎没有反映关于火灾主题的教育思想。缺乏事件逻辑,人物形象的薄弱和情感表达的机械化都使得防火主题的空谈成为可能,但让一种竞争获胜并鼓励。粗鲁的牺牲意识形态传播开来。

我们愿意相信,观看《烈火英雄》时的眼泪是由消防员驾驶的,他们是在救灾的前线,而不是电影。主旋律片不仅仅是个人英雄主义的表现,也不是歌词的积累。它不是口中尖叫的口号,强烈的设置,不言自明的电影情节绝不能取代真实合理的电影逻辑和一套常备人物。坚持前线的英雄是伟大的,但伟大的人也是人。电影的艺术处理只是表达电影与观众之间距离的一种方式。它不应成为不分青红皂白和夸大其词的借口。主题是社会。价值体系投影的重要部分应该传达真实和普通的人物形象。英雄群体形象即接近生命,充满立体感,符合大众的情感需求和精神寄托,是最需要屏幕的英雄形象。

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它遍布船上,可以达到文字。

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简介:很自然地提到夏季文件中的激烈竞争《烈火英雄》,在口口相传和票房背后,人们不禁会想到电影的主题是否只能忽略电影逻辑和泪水和歌词的人物建构。

自《战狼》,《红海行动》等热门主题电影,《烈火英雄》今年夏天发布的夏季文件也被推广到国内电影市场的另一部非凡电影之后的话题和票房。在不到半年的时间里,两部以消防员为主题的电影在国内电影院放映,从郭子健的《救火英雄》到陈国辉的《烈火英雄》,两人都是香港导演,但《救火英雄》没有引起观看。大陆观众,除了电影表演的不同主题外,或许两部电影所创作的人物也大不相同。

事实上,专注于“灭火”的电影确实吸引了观众的兴趣并不是火是多么凶悍,而是着火的人。从国内《十万火急》,《逃出生天》,《救火英雄》到国外《勇往直前》,与这些电影相比,无论好坏,在故事框架系统上构建字符,并留下《烈火英雄》对人们的看法。更多是抒情剧的配乐和故事的逻辑,无法承受经典。作为灾难片,《烈火英雄》被全体员工的体面形象和事迹的荣耀所掩盖,却忽视了最根本,最合理的人类冲突和生存本能。

不可否认,《烈火英雄》在情感和主题方面没有问题,行动正在发生变化,消防员非常棒,但是从电影本身《烈火英雄》中留下的纸张可以被视为失败的电影。从宣传期开始,这部电影就被标上了“纸巾”,好像是没有眼泪的普通观众。这种道德绑架宣传实际上反映了创作者对电影的内容。置信度。整部电影充满了夸张而复杂的配乐。事件发生时没有过渡。几乎所有的过渡都依赖于各种大的特征,更不用说角色的丰满度和表达力了。从一开始,这部电影就试图通过充满激情的配乐捕捉观众的眼球,并利用不断重叠的危险场景和复杂的人物来创造一个紧张而紧张的氛围,甚至将电影中间的灾难妖魔化为创造一个像战争结束的激烈局面,以配合主角的英雄气息。

这部电影在躲避《战狼》的个人英雄主义的前提下创造了一群英雄,但认为角色的设计和不合逻辑的情节会掩盖这几个优点。在救援过程中,消防队员能够迅速为小女孩拿起引擎盖。在严重火灾现场形成像英雄坚强的两个场景甚至可以将烟草带入火场,他们仍然可以在火上使用火。抽烟?各种各样的事情真的让观众的感知更加清晰。有人可能会说这是电影艺术艺术的体现。以黄晓明为主线的蒋立伟过于艺术化,“拟人化”的火焰带来了游戏的乐趣,没有任何观点和观众。交流,好像只有这样一个标记的表演才能达到演员的情感和电影的主题之间的匹配,在诚意方面,似乎没有几枪的徐晓斌。看到它,导演想要在他创作时拼命迎合观众。除了主要的英雄,导演还开辟了一个叙事分支,试图用英雄的日常生活丰富人物,增加人物的立体效果。这是正确的,但在《烈火英雄》中,这些日常生活的刺激是分散的,模糊的和老式的。导演试图挑起观众情绪的高潮,但忽略了对观众的同情。这需要时间和过程。有必要引导进步电影的进步,思考,结合生命,而不是继续。小时的高能量故事和心灵的黑暗。电影中几乎没有透露普通和真实的情感,而英雄和祭祀场景则被无限放大。这种鼓励牺牲的价值取向与当前的主流意识相悖。

我不得不说《烈火英雄》的主题确实非常好。除了向“凉山消防英雄”的现实致敬之外,还有一个真正的原型改编,但这种低成本的粗俗并没有考虑到真实的灭火情况和电影逻辑的前提。英雄和消费者英雄真的可以算作一部好电影吗?这部电影几乎没有反映关于火灾主题的教育思想。缺乏事件逻辑,人物形象的薄弱和情感表达的机械化都使得防火主题的空谈成为可能,但让一种竞争获胜并鼓励。粗鲁的牺牲意识形态传播开来。

我们愿意相信,观看《烈火英雄》时的眼泪是由消防员驾驶的,他们是在救灾的前线,而不是电影。主旋律片不仅仅是个人英雄主义的表现,也不是歌词的积累。它不是口中尖叫的口号,强烈的设置,不言自明的电影情节绝不能取代真实合理的电影逻辑和一套常备人物。坚持前线的英雄是伟大的,但伟大的人也是人。电影的艺术处理只是表达电影与观众之间距离的一种方式。它不应成为不分青红皂白和夸大其词的借口。主题是社会。价值体系投影的重要部分应该传达真实和普通的人物形象。英雄群体形象即接近生命,充满立体感,符合大众的情感需求和精神寄托,是最需要屏幕的英雄形象。

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